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莎士比亞——戲劇藝術的典范
2007/3/27 16:27:00   
 
威廉·莎士比亞(1564—1616)是歐洲文藝復興時期英國最偉大的劇作家和卓越的人文主義思想的代表。馬克思和恩格斯曾提出創作方法上要“莎士比亞化”,稱贊莎士比亞劇作情節豐富,渾然一體,贊許他歷史劇中的“福斯塔夫式的背景”。他以奇偉的筆觸對處于封建制度走向衰落、資本主義原始積累的歷史轉折的英國社會做了形象、深入的刻畫。
1564年4月23日,莎士比亞出生于英國沃里克郡斯特拉福鎮的一位富裕的市民家庭。他少年時代曾在當地的一所主要教授拉丁文的“文學學!睂W習,掌握了寫作的基本技巧與較豐富的知識,但因他的父親破產,未能畢業就走上獨自謀生之路。他當過肉店學徒,也曾在鄉村學校教過書,還干過其他各種職業,這使他增長了許多社會閱歷。
18歲時他和一個比自己大8負的農場主女兒結了婚,幾年后就做了三個孩子的父親。22歲時他離開家鄉獨自來到倫敦。最初是給到劇院看戲的紳士們照料馬匹,后來他當了演員,演一些小配角。1588年前后開始寫作,先是改編前人的劇本,不久即開始獨立創作。當時的劇壇被有牛津、劍橋背景的“大學才子”們所把持,一個成名的劇作家曾以輕蔑的語氣寫文章嘲笑莎士比亞這樣一個“粗俗的平民”、“暴發戶式的烏鴉”竟敢同“高尚的天才”一比高低!但莎士比亞后來卻贏得了包括大學生團體在內的廣大觀眾的擁護和愛戴,學生們曾在學校業余演出過莎士比亞的一些劇本,如《哈姆雷特》、《錯誤的喜劇》。
寫作的成功,使莎士比亞贏得了騷桑普頓勛爵的眷顧,勛爵成了他的保護人。莎士比亞在90年代初曾把他寫的兩首長詩《維納斯與阿都尼》、《魯克麗絲受辱記》獻給勛爵,也曾為勛爵寫過一些十四行詩。借助勛爵的關系,莎士比亞走進了貴族的文化沙龍,使他對上流社會有了觀察和了解的機會,擴大了他的生活視野,為他日后的創作提供了豐富的源泉。
從1594年起,他所屬的劇團受到王宮大臣的庇護,稱為“宮內大臣劇團”;詹姆斯一世即位后也予以關愛,改稱為“國王的供奉劇團”,因此劇團除了經常的巡回演出外,也常常在宮廷中演出,莎士比亞創作的劇本進而蜚聲社會各界。
1599年莎士比亞參加了倫敦著名的環球劇院,并成為股東兼演員。莎士比亞逐漸富裕起來,并為他的家庭取得了世襲貴族的稱號。1612年他作為一個有錢的紳士衣綿還鄉,四年后就與世長辭。
莎士比亞生活在封建制度開始瓦解,新興資產階級開始上升的大轉折時期。當時中世紀以宗教神學為代表的蒙昧主義思想走向沒落,資產階級以個人主義為中心的世界觀日益深入人心,人文主義在社會文化思潮中開始占據統治地位。莎士比亞則以他的劇作,大膽地批判了封建制度的殘酷黑暗及對人性的禁錮,強烈反映了新興的資產階級希望建立新型的社會關系和倫理思想的要求,為人文主義在英國和歐洲的傳播起了巨大的推動作用。莎士比亞的許多劇作都遺失了,流傳下來的只有三十七個,研究者將他的創作按思想和藝術的發展分為三個時期:
1. 歷史劇和喜劇時期:(1590—1600)
在莎士比亞戲劇創作的最初十年中,他共創作了九部歷史劇。在這些劇本中除了《約翰王》(1589)描寫的是13世紀封建王朝內部的爭斗外,其他的劇作則構成了兩個內容銜接的四部曲:《亨利六世》上、中、下部(1590—1591)與《理查三世》(1592);《理查二世》(1595)、《亨利四世》上、下部(1597—1598)與《亨利五世》(1599)。
這些劇本概括了英國從1377—1485年間一百余年的動亂歷史,描寫了英法戰爭和英國的封建內戰,歌頌英國民族國家的形成,譴責封建領主之間的不義戰爭,對人民的疾苦則表示了深切的同情。后一組劇本寫理查二世優柔寡斷,聽信寵臣,他的堂弟趁機起兵篡奪王位,自立為亨利四世。亨利四世雖然兩次平定內亂,卻整日憂心忡忡,害怕有野心家會像他曾經做的那樣來奪取王位,而太子又是個不務正業的公子哥兒,國家的前途令人擔憂。幸好太子改過自新,即位為亨利五世,他以對法戰爭轉移了國內矛盾,收復了在法國的領地。前一組劇本則緊接后一組,寫英法百年戰爭中英國因貴族內訌而失利,貴族紛爭再加上平民起義導致爭奪王位的封建內戰——紅白玫瑰戰爭。內戰中,屬于紅玫瑰集團的國王亨利六世被殺,奪取了王位的白玫瑰集團在愛德華四世死后,其弟理查以狡詐、兇殘的手段竊取了王位,最終也死于敵黨之手。
在莎士比亞歷史劇大受歡迎的同時,他還創作了十部喜。骸跺e誤的喜劇》(1592)、《馴悍記》 (1593)、 《維洛那二紳士》 (1594)、 《愛的徒勞》 (1594)、 《仲夏夜之夢》(1596)、 《威尼斯商人》 (1597)、 《溫莎的風流娘兒們》 (1598)、 《無事生非》(1599)、《皆大歡喜》(1600)、《第十二夜》(1600)。其中最后三部最能表現莎士比亞喜劇創作的風格,人稱"嬌艷明媚的喜劇三部曲"。這些劇本大都以愛情、友誼、婚姻為主題,而情節卻異常生動豐富,非同凡俗。作者以幽默、歡快的筆觸和如詩如畫的抒情,來揭示人們的感情沖突和現實生活中的矛盾,特別是塑造了一批勇氣過人又執著、風趣、機智、溫柔的女主人公形象。她們追求自己自由戀愛的權力,與各種邪惡勢力做不屈不撓的斗爭,在戲劇舞臺上放射著耀眼的光芒。
2. 悲劇時期 (1601—1608)
這一時期,是莎士比亞思想與藝術成熟與深化的階段。時值伊麗莎白女王統治末期,王權與資產階級關系開始緊張,宮廷貴族生活日趨腐朽。莎士比亞已看清理想與現實之間不可逾越的鴻溝,但他把這些歸結為善與惡的道德沖突,他反對暴力,強調理性的作用,創作了一批輝煌而又抑郁憤怒的悲劇劇作,揭露了資本主義原始積累時期已開始出現的社會罪惡與資產階級的利已主義,表現了人文主義美好理想與殘酷現實之間的矛盾。劇中的浪漫主義光輝越來越弱,現實主義描寫日益突出。其悲劇的主要內容是人與社會、人與人、人的內心深處的沖突,被稱作“性格悲劇”和“社會悲劇”的典范。
莎士比亞最重要的悲劇作品:《哈姆雷特》(1601),《奧賽羅》(1604),《李爾王》(1605),《麥克白》(1605)。
以上四部劇作被稱作莎士比亞的“四大悲劇”。在這些劇作中,莎士比亞看到了正在興起的資本主義社會關系的內在矛盾,抨擊資本主義利益原則的邪惡性質,展現出階級壓迫給廣大勞動人民帶來的痛苦。但他把社會斗爭歸結于抽象的善惡好壞的道德問題,僅僅看到思想的力量,個人的作用,而忽視了人民大眾,因此在冷酷的、充滿罪惡的社會面前,單槍匹馬的個人主義英雄往往被碰得頭破血流,悲觀、茫然、幻滅,陷入不可解脫的內心矛盾與悲劇結局。在悲劇終場時,沒有一個主人公能逃脫死亡的命運,以至后人把莎劇結束的第五幕稱之為“死床”。但玉石俱焚的可怕結局,又表明了劇作家對人類世界的希望:杰出之士死了,為個人利益使盡花招的野心家也難逃死亡的命運,但正義卻贏得了道義上的勝利,正義和美德百世流芳,邪惡卻為人唾棄,遺臭萬年,重整河山仍期待著后來的英雄。其尖銳的批判鋒芒,對人性的深刻揭示,對時代精神與社會生活的高度概括,使莎士比亞的悲劇至今仍具有震撼人心的力量,成為戲劇史上的豐碑。
除了“四大悲劇”外,在這一時期里莎士比亞還根據普魯塔克的《希臘羅馬名人傳》撰寫了《尤利烏斯·凱撒》(1601)《雅典的泰門》(1605)、《安東尼與克莉奧佩特拉》(1607)、《科利奧蘭納斯》(1607)一系列悲劇。
3. 傳奇劇時期 (1609—1613)
晚期的莎士比亞創作呈現出脫離現實,轉向夢幻世界的傾向,以幻想來解決與現實之間的矛盾,風格也為之一變,充滿童話式的想象,富于明快的節奏。其作品有《辛白林》(1609)、《冬天的故事》(1610)、《暴風雨》(1611)等。這些劇本的情節大同小異,都是主人公先遭到災難與不幸,后來得于偶然契機轉危為安,甚至因禍得福。雖然對黑暗現實有所揭露,但寬恕和諒解的精神貫穿全劇,主張用愛心醫治舊日的創傷,強調懺悔、改過能產生新的希望。劇本的人物和背景極富傳奇性,人物動機近似荒誕,突出運用了大量巧合與偶然事件。
莎士比亞的劇作是西方戲劇藝術史上難以企及的高峰。在他的戲劇中,展開了如此廣闊的生活畫面:上至王公貴族,下至生活在社會底層的貧民百姓,社會各個階層的人物都在劇中婆娑起舞,而每個人又有各自的愛憎、傷悲與歡樂,每個人都具有鮮明的個性特征。同是陰險狡詐、極端自私,麥克白與伊阿古不同,同是勇于為理想、正義獻身,奧賽羅與哈姆雷特各異。不同的人物生活在各自的典型環境中。
莎士比亞是無與倫比的戲劇結構大師,他的劇本固然有悲、喜劇之分,但在創作實際中又打破了悲、喜劇的界限,不受嚴格的傳統體裁劃分的限制,從而展現出更豐富飽滿的人性和人物的精神世界。他善于描寫幾條相互平行交錯的線索,來促進生動復雜的情節發展。寫作技巧上則表現出一種奇妙的戲劇緊迫感,逐漸加快的情節發展的節奏,往往有一種一氣呵成的神來之筆,令觀眾驚嘆不已。
莎士比亞劇作的語言,完全是詩化的語言,柔婉如同淙淙流水,激蕩如驚濤拍岸,令人回味無窮。據后人統計,莎士比亞所用的詞匯在一萬五千個之上,并善于用比喻、隱喻、雙關語,許多莎士比亞戲劇中的語言已經成了英文中的成語、典故,極大地豐富了英語詞藻。語言形式則既以無韻詩為主,又雜有古體詩、民謠體、俚諺與輕快滑稽的散文體對話,可謂多種多樣、豐富生動,成為構成莎士比亞戲劇藝術大廈的基本材料。
莎士比亞還創作了一百五十四首十四行詩,一般認為是在1592—1598六年間陸續完成的,一到一百二十六首寫詩人與一位貴族青年的友誼變化,一百二十七到一百五十二首吐露了詩人對一位“黑膚女子”的戀愛,形象生動,富有節奏感,表現了人文主義者對真、善、美的認識與理想。
莎士比亞生前并未享受過多的榮譽,他死后的二百年里也并未得到普遍的肯定。到了19世紀中葉,人們重新發現了莎士比亞,并形成了一門新學科——莎學。但由于莎士比亞出身平民,沒有受過高等教育,生平資料又過于匱乏,引起了一些人對他的戲劇創作生涯產生懷疑,甚至還挖空心思地找出了莎劇的“真正”作者。其實并沒有足夠的證據和材料推翻莎士比亞的著作權。莎士比亞作為一代文豪、偉大的戲劇家的地位是不容動搖的。

 
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