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追憶"莫奈印象"
2008/4/1 15:19:53  作者:王威斯  
 

 

 有人說藝術可以分為四個層次:艷俗、含蓄、矯情、病態。所謂艷俗,不用解釋,最廣為大眾接受的即是;含蓄,比如詩歌,比如散文;矯情,畢加索、海明威,也許還有錢鐘書?病態,就是最高級的藝術,如達利、梵高,還有莫奈!他們的解釋是,莫奈是精神病早已被確診,而只有瘋子才能創作出那樣的日本橋,遠看是橋,近看全是瘋狂的線條。

    莫奈式生活

    走進中華世紀壇的世界藝術館一層,幽暗的展廳內,淡藍色的墻面上用射燈營造出視覺亮點,每個亮點的中心都是一幅精美的畫作。在這里正在展出的《古典與唯美——西蒙基金會藏歐洲19世紀繪畫精品展》幾乎囊括了19世紀的全部重要藝術家和作品,展品也較少為人所知,此間展出的莫奈作品《安提比斯》和《塞納河畔,韋特伊附近》與平時所見的多彩的莫奈作品風格完全不同。

    身為引領印象派的先驅,莫奈最善于表現的是轉瞬即逝的風景,為此他經常將藝術從工作室帶往戶外。他到法國各地旅行,嘗試用畫筆捕捉劇烈的天氣變化,畫暴風雨襲擊下的海洋,畫下雨的情形,試著讓自己覺得可以征服自然。莫奈用了70年的時間和2000張畫布,捕捉自己所看到的任何景象。對許多人來說,莫奈是一種樂觀的生活態度。

    印象派運動可以看做是19世紀自然主義傾向的巔峰,也可以看做是現代藝術的起點?藙诘隆つ闻c印象派的歷史密切相連。他對光色的專注遠遠超越物體的形象,使得物體在畫布上的表現消失在光色之中。他讓世人重新體悟到光與自然的結構,所以這一視野的嬗變,以往甚至難以想象,它所散發出的光線、色彩、運動和充沛的活力,取代了以往繪畫中僵死的構圖和不敢有絲毫創新的傳統主義。

    莫奈作畫的筆法看起來自然、灑脫,對某些內容他不做精確描繪而只是點到為止,這就使其具有了影射特征。這些都是一幅地道的古典畫之獨立性標志。畫家莫奈之后很長一段時間都偏愛畫風景畫!度{河畔,韋特伊附近》代表他早期繪畫生涯的頂峰。

   印象也瘋狂

    西斯萊、莫奈和雷諾阿還有巴齊耶,有時候見到他們四個人的畫,如果不看署名要分清楚究竟是誰的手筆的確要費些腦筋。西斯萊是印象派最早的成員之一,也是莫奈和雷諾阿的同學,再加上早逝的巴齊耶,四個格萊爾的學生對印象派的產生起到了深遠的影響,雖然在老師眼中這四個人走的是另一條道路。

    莫奈1840年生于巴黎,成長于諾曼底海岸。年幼時他只喜歡在海邊玩;蛟趹已马斏祥e逛,沐浴著諾曼底美麗的陽光,被諾曼底濕潤的海風吹拂著。漸漸地他對視覺著迷,開始探索自己的視界,即自己所看見的周遭世界。他創作美麗的圖畫,執著于光影及色彩的追尋。到1867年的夏天,莫奈和朋友亥諾瓦二人都在創作上有了極高成就。為了要畫陽光在水面閃爍和樹葉顫動,他們采用新法,把幽暗的色彩通通拋棄,改用純色小點和短線,密布在畫布上,從遠處看,這些點和線就融為一體了。那時還未命名的印象主義畫法,就在那年夏天誕生。

    《塞納河畔,韋特伊附近》是莫奈1878年創作的畫布油畫。1878年至1881年間,莫奈住在貝特維爾。這是一座位于巴黎和魯昂之間的小城,莫奈的房子正好在塞納河邊,周圍是一片美景,為他捕捉一年四季的光線變化提供了絕妙的環境。莫奈在貝特維爾完成的對塞納河的觀察,說明他對研究同一物體在不同光照條件下產生的變化不定的效果懷有極大的興趣,并且為他20年后完成的《睡蓮》系列大作埋下了伏筆。此外,逐漸遠離巴黎喧囂的現代化生活,也讓莫奈集中精力專心探究同一景色的各種變化。這種歸隱的生活方式表明,莫奈對描繪一個地方特殊自然環境的各種不同景象,懷有極其強烈的興趣。

  睡蓮的謎咒

    莫奈1904年創作的《睡蓮》是他睡蓮系列中最好的作品之一,也是他晚年最重要的作品之一,在去年倫敦富蘇比的拍賣中,拍出了18,500,000英鎊(約為36,724,350美元)。拍賣從800萬英鎊一直拍到最終價格,作品是由一個亞洲的私人收藏者通過電話競價獲得的。這是莫奈作品中第二次拍賣最高價,之前的拍賣價格紀錄是3300萬美元,由莫奈1900年創作的《睡蓮》在1998年倫敦蘇富比創造的。蘇富比印象派和現代藝術部門的聯合主席Melanie Clore說:“我們對于這次的拍賣結果非常滿意,莫奈1904年的《睡蓮》達到了這種在倫敦印象派及現代藝術拍賣的最高價格紀錄!

    但是,從《日出印象》到《睡蓮》,所有人都覺得他的畫風發生了改變!端彙返娘L格好像已與印象派剛出現時的風格有所不同。在湖藍的水面上,“睡蓮”的紅花白蕊簡潔、飄逸。幾筆渦形的綠色勾畫出水的波動,造成閃動的效果。畫面上的藍、白、紅等色彩充分體現出來,視覺印象非常強烈。這幅作品用率意的方法,以超出寫實的嚴謹,達到一種中國藝術“寫意”的形態,體現出一種精神自由狀態中的夢幻感。無疑,它構思的奇特、筆觸的靈動、境界的高遠,都美妙無比。這與其年輕時的作品相比,顯得更加地安靜與溫和,這不但和他的年齡變化有關,也與其心理上的變化有關。晚年的莫奈幾乎將所有的精力都投入到了有關《睡蓮》的創作當中去了。評論家瓦多伊的評價是:“在這些畫里存在著一種內在的美,它兼備了造型和理想,使他的畫更接近音樂和詩歌!

    睡去又醒來,你會發現陳舊的理想替代不了現實。睡蓮總是沿襲理想的舊夢,印象中現實,現實中理想,它們時刻糾纏你復蘇的態勢。還要沉睡多久,才能把屬于自己的希望攫?新問題散發出來的老滋味,像莫奈《睡蓮》前的謎咒,誰也無法解開……

誰把“莫奈”帶走了

    不論是肖恩·康納利的《偷天陷阱》,還是皮爾斯·布魯斯南的《天羅地網》,關于藝術盜竊的影片只在乎帶給觀眾過程的享受,完全不顧及案件后果。原因可能是藝術品是沉默的個體,它們無法說出自己的經歷,以及被盜后的用途,于是只能用演員的表演來推動票房。

    近日,3名蒙面持槍劫匪在蘇黎世布爾勒收藏展覽館搶走了著名畫家保羅·塞尚的《穿紅背心的男孩》、埃德加的《盧多維克·勒皮克和他的女兒》、文森特·梵高的《正在開花的栗樹枝》和克勞德·莫奈的《在維特尼的罌粟花田》,4幅傳世名作總價值1.13億歐元,可能是迄今為止歐洲最大的藝術品搶劫案。瑞士失竊4幅名畫再次把我們的注意力拉回藝術盜竊案上,為何會發生此類案件?誰又是幕后的推手?

    “用一個理論來概括所有的藝術失竊案件并不現實,但我想這對那些不聰明的犯罪嫌疑人來說是一場智商測試,他們中的大部分都沒通過測試!苯洜I著一家藝術品追回公司的詹姆斯·明茨說。

    而現在的藝術盜賊們似乎已經不滿足于通過與博物館的安保系統周旋而得到價值連城的藝術品了,他們現在更愿意通過暴力手段,大搖大擺地進入博物館,在與保衛對抗的過程中將藝術品放入口袋揚長而去。大部分藝術盜竊研究專家表示,藝術黑市大體上還是個不為人知的秘密,因為許多被盜或被搶的大師作品都是舉世聞名的,盜賊得手后根本無法出手?赡芎芏喔`賊其實都和保險公司有關系。在這種情況下,保險公司支付給竊賊一筆酬金,當然這筆酬金要低于藝術品保價。調查員指出,很多藝術品都莫名其妙地歸還卻沒有對外解釋歸還的方式以及竊賊是誰,F實也可能是,除非是一位對藝術極度癡迷的藝術大盜,擁有這些大師的藝術品后并沒有想過要出手掙錢,只是想永久地擁有它,否則藝術竊賊肯定不是最聰明的竊賊,因為最聰明的竊賊一定會直接偷錢,或者偷容易換成錢的東西。

 

 
編輯:國際藝術界  
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