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舞蹈意識對于舞劇、舞臺表演中的重要性
2012/1/10 11:13:17  作者:于文鑫  
 

 
   芭蕾舞劇不同于單一的舞段,它對演員提出了更高的要求,不單要完成舞蹈動作,還要讓觀眾清晰的明白劇中的人物關系和矛盾沖突,演員必須來表現舞劇主題、舞劇思想的闡述、矛盾沖突的展現、人物性格的塑造。舞劇的一個突出特點是演員在臺上沒有任何語言,完全依靠肢體語言的表現力來完成所有的戲劇要求。在臺上跳舞,不僅要靠舞姿、靠技巧,還要有內容,心里不空,準確的說是用你的意識去表現舞蹈。芭蕾演員作為藝術創作的體現者,能不能很好的表現舞蹈作品,其舞蹈意識的投入,思想底蘊的高低、進行二度創作的能力大小固然起著決定性作用,雖然也強調舞蹈動作要具有技巧性,但是在舞劇作品中,表演技術技巧不是根本的目的,而是一種表現舞劇人物思想感情、塑造人物性格和精神面貌的一種手段。

 
   就以芭蕾舞劇《吉賽爾》為例,一個半世紀以來,著名芭蕾女演員都以演《吉賽爾》做為最高的藝術追求,技術不等于藝術,要成功的塑造這個角色,舞蹈意識才是其中的核心。在舞劇一幕中演員必須運用大量的啞劇表演來講述劇情,充斥著欺詐、虛偽、嫉妒和等級偏見,當她得知受騙之后,善良的吉賽爾在此只能無助悲傷,她失去理智而狂舞,發瘋而死。在第二幕里,吉賽爾仍然懷念著阿爾貝特,這時的她又是一個柔情纏綿、不忘舊情的冤魂,這個舞劇一直認為是所有舞劇中最能展現演技的,要用舞蹈意識深刻的體會、融入角色,尤其是劇中吉賽爾發瘋一段舞蹈,具有極強的感染力。這個舞劇是既富傳奇性,又具世俗性的愛情悲劇,從中可以看到浪漫主義的兩個側面,光明與黑暗、生存與死亡,掌握風格最難的是浪漫色彩、表演與音樂的融合,還有風格和味道的掌握,演員要挖掘劇中人物的心理活動。最具挑戰的就是一幕發瘋的場面和第二幕的雙人舞,前者表現好人受了刺激后的瘋癲狀態,對于表演是一個考驗,而后者則必須有極高的穩定性,又是對演員技術能力的考驗,同時吉賽爾是個村姑而不是貴族,她活潑可愛卻又不能失去法國芭蕾嚴謹的韻味,所以說要完美展現劇中的情節,女主角不但要充分運用意識深入角色,還要兼有高超的舞蹈技術和細膩的表演才能。既能用優雅、輕盈的跳躍和舒展的舞姿表現純潔少女吉賽爾沉浸于愛情中的甜蜜,而在“吉賽爾發瘋”的場面中,演員的舞步變得脆弱和沉重,又能表達出吉賽爾因感情受到欺騙的悲痛心情。想要舞蹈技術與表現力完美結合,演員不僅要運用自己的意識來支配自己的舞蹈,又會刻畫出一個活生生的人物,用肢體語言刻畫人物的內心世界,我想任何藝術情感的真實都是非常重要的,意識在這里占有舉足輕重的位置,也是舞蹈演員的一種特殊素質。

   其實相同的舞劇,由不同的演員來演,效果也是大不一樣的,記憶最深刻的應該是ABT的Ferry塑造的這一角色,她完全是用自己的意識支配著每一個動作,訴說著每一個情節,細致的刻畫自己的每一個表情,她表現的第一幕似乎就是本色演出,一切都那幺自然,這其中又自有一番嬌怯。在她表現害羞猶豫時,時常微微含著胸,好象不由自主要往后躲,見到貴族時表現出沒見過市面的神態,嬌憨可愛,她在阿爾貝特面前跳獨舞時,特意表現那種不完全放得開的舞步,高興又害羞地幾步一回頭看著他,笑容十分甜蜜。她演的吉賽爾,能夠讓觀眾體會出悲傷的一面,是在發瘋后的場面,看到她隨著微弱緩慢的音樂主題仿佛在拼命憶起那快樂的舞步,目光望著無限遠的地方,倒地后她的體態臃腫的媽媽抱著她纖弱的身體,很另人感動?戳怂恼麄劇還有印象很深的一處,是第二幕在臨近結尾處,吉賽爾保護著阿爾貝特,忽然鐘聲響起,天快亮了,群鬼在夜晚的魔力消失了,此時的她半跪在地上,慢慢地舉起雙手從面前合掌而下,似乎是感謝老天讓她得以拯救自己的心上人,那種神色和動作,浸透著疲憊與感傷?催^很多版本的吉賽爾,她的好在哪里,不用技巧、不用難度、多的只是腦中的那一點點意識,他們對于舞蹈意識有著深層的理解,舞蹈傳遞出來的情感自然會得到升華,也許好多演員的舞蹈技巧已遠不如學生時代輕巧靈活,但對于情感的宣泄和把握卻比以往成熟許多。舞蹈藝術如果離開了對內心感情的抒發,就會導致生活的外在模擬。無數經驗證明:沒有意識的舞蹈和舞劇作品必然缺乏詩情畫意,必然削弱舞蹈藝術的表現能力。一個作品成功與否要在于舞蹈意識功能的發揮,舞蹈作品不能缺少了人的靈魂。當然,從另一個角度也可以說,關鍵是要深入人心,即深入地去捕捉活生生的人的靈魂。

 

 
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